在天眼(yǎn )(⛲)尚未密布(bù ),监场保安仍会(huì )打瞌睡的二十(shí )世纪七十年代(🔧),名(míng )画(🆖)大盗就(jiù )是(🌰)会光天(🏴)化日(rì ),大剌剌(🎾)走(zǒu )进(jìn )美术馆,直(❣)接把猎物从墙上取(qǔ )下放入(rù )布袋运(🤷)走(🗄)。看(kàn )似儿戏的一切(✳),背后(🛹)主谋(móu )(🏐)还要是住在市郊(jiāo )、人(🗑)畜无(wú )害的住家男人。凯莉·(🤯)莱(😱)卡特完全弃用好莱(lái )(📎)坞盗宝片叙事公式,改以其擅长(zhǎng )的左(zuǒ )翼(🎛)简(🌊)约(㊗)主义镜头,捕(bǔ )捉(🔝)触犯艺术罪行者(zhě )的日常(cháng )生活、双面(🎾)人的言(yán )行处(🥫)境,以及事件(🤲)周遭(zāo )人情冷暖。阿瑟多夫的(🐀)抽象画(🧣)作未(⚾)必是一个借口(kǒu ),但到头来凸(tū )显存在(🛎)荒谬的(de )公(🦇)路逃亡,俨然为观(🐨)众(👪)添加了不(bú )少欣赏(shǎng )和思(📟)考的层次。
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